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    《我在三十岁的第一年》 倒掉“大女主”假鸡汤 显露当代女性真困境 [复制链接]


    随着女权发展的日趋成熟,女性社会地位的转换无疑成为了影视剧创作风向改变的最大动因。不论是第90届奥斯卡上收获一致好评的《伯德小姐》、《我,花样女王》、《大病》、《三块广告牌》,还是上个月的艾美奖最大赢家《了不起的麦瑟尔夫人》,在全球范围内,越来越多的影视作品开始关注女性的生存状态,引发女性在生活、事业、情感等方方面面的共鸣,甚至有人将这些统统概括为一个词女性了不起。  我要MP3铃声站



    女性了不起是一个不可否认的事实,尽管这个时代对女性要求颇高家庭事业都要兼顾、美貌智慧必须两全,仍不乏女性在看似不可能中游刃有余,这种全方位的自我发展直接催生了她经济的崛起。在文化消费群体中,女性消费者更富有感情,选择也更加多样化,这就为文化产业获得更高利润打开了一个新的突破口女性话题。既然女性话题已经当仁不让的成为全世界关注的焦点,国产影视界自然也要借着这股东风,打造出既真实又有质感的女性IP时代。

    然而,命途多舛、华丽反转、靠他人上位的虚幻古装大女主IP作品并不能满足真正的女性励志,大部分女性要面对的,仍然是一个两难的、尴尬的、并不算美好的社会地位。由毛利同名小说改编的电视剧《我在三十岁的第一年》正好提供了这样一个近距离体验女性真实人生境遇的契机。



    作为ONE杂志最高人气连载、阅读量过亿大热IP,《我在三十岁的第一年》被数千万都市女性热议,也曾多次跻身微博热门话题榜。它既可以称为都市生存指南,又可以叫做女性爱情宝典,更算得上哲学吐槽语录,总之集合了一个三十岁女人爱情、职场、理想、生活、奋斗的方方面面,不是空谈空想的乌托邦,而是一幅现实到不能再现实的浮世绘。



    故事里的陈苏就是万千都市女性的缩影,她明明渴望真爱,却经历无数狗血:一身少爷病的前男友,看似不缺钱还很努力的90后高富帅,与现代文明格格不入的相亲对象难道女人过了三十,连爱的资格要打折处理了?她也拼命努力工作,却遭遇职场性别歧视,始终打不破阶层天花板;她费尽心力维系友谊,却发现好友一旦结婚就是友谊的终结,婚前婚后分明就是两个世界。

    而另外两位主要女性角色洒脱独立、活色生香的女强人胡容和有娃有房、生活静好的优质中产张小菲,也同样遭遇着意外怀孕、事业瓶颈、结婚与否、婆媳矛盾、感情倦怠期等30岁的种种窘境,时刻面临丧失自我的巨大?;?。



    《我在三十岁的第一年》最显著的标签就是现实二字,陈苏、胡容、张小菲这三位角色现实到可以让女性观众直接带入:她年龄比我大比我小?工资比我高比我低?她工作努力还是我工作努力?她遇见的男人比我多吗?她身材保持得比我瘦吗看到陈苏在四个男人之间纠结不清,看到张小菲家庭事业不能兼顾,看到胡容因为害怕受伤所以选择逃避,电视机前的女性观众都会忍不住问自己:她这样的生活是我想要的吗?

    提出要打造体现当下女性精神内涵作品的出品北京馨江影业文化传媒有限,本着对原著IP负责的态度,由制片人张馨心与知名导演曹盾联手打造该剧。而曹盾导演之所以选择这部剧作为自己即《海上牧云记》、《长安十二时辰》等古装大制作IP之后回归现实题材的第一部作品,正是因为它抛出了这样一个困扰女性已久的问题。这个问题并不会在电视剧中简单粗暴的作答,但却能引起女性乃至全社会的思考。就像同样出自他手的《蜗居》、《裸婚时代》、《小儿难养》一样,曹盾导演期待着从现实问题当中寻求改变,这点改变就包含着能够推动整个女性地位提高、社会进步的可能。



    制片人张馨心



    知名导演曹盾

    当然,故事里总是快意恩仇的,好看又体贴的小狼狗却花心、多金又稳重的熟男却有怪癖、事业有成的老板也会出轨俗气的中年妇女但《我在三十岁的第一年》并没有怀着或悲观或愤怒的心情去控诉,而是用一种贴近现实的角度给予女性触动,让全社会能够更冷静客观地审视三十岁女性所处的现状。

    这正是馨江影业始终不变的理念致力打造以女性为主题的影视作品,通过聚焦当代女性的发展态势,进行原创IP孵化,利用大数据资源,为女性群体打造更加个性化、精准化的影视作品,使其获得更好的观影体验。

    诚然,女性观剧需求的不断提高让剧集不再满足于单一的内容和形式,而是需要更多更创新的可能性出现。馨江影业正在筹备的项目《每天回家老婆都在装死》及孵化项目《奇妙博物馆恋爱夜》、《拖延先生和暴躁小姐》、《凤栖梧》等作品无疑就是对原有电视剧创作题材的补充和突破,更大程度上满足了女性观影的需求。



    馨江影业对女性题材不仅怀有极大的尊重,更保持着理性的探讨和尝试。在某种意义上,这和《我在三十岁的第一年》里遇人不淑却始终憧憬爱情的陈苏一样,展望未来往往比执念过去更有价值。
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